В 20 лет Фрэнсис Бэкон знакомится с картинами Пикассо: деформированные тела, маленькие головы, акцентирование ртов и зубов. Тогда Фрэнсис решает писать картины, но позднее он уничтожает свои первые полотна! В 35 лет он снова возвращается к живописи, и уже через год он выставляет в галереях Lefevre и Tate картину «Три этюда фигур в ногах Распятия», которая производит ужас на посетителей. Фрэнсис ее считает первой серьезной работой. Художника вдохновил на создание «Изенгеймский алтарь» Маттиаса Грюневальда. 
Он не делал никогда предварительных рисунков, подсознание в ходе работы само создавало удивительные образы! Примечательно, что Фрэнсис работал на другой, негрунтованной стороне холста, которую нельзя очистить, тем самым не давая себе право на ошибку. Своей кистью он превращал людей в фигуры, словно сходящие со страниц книг из библиотеки ужасов, наводненных призраками и злыми духами: они текут, трансформируются в жидкость, постоянно меняя свой вид! 
Живопись Бэкона — это размышления о телесной материи, о насилии над плотью, но без религии, идеи трансцендентности и мистицизма! Конвульсии, кривые зеркала, изломанные торсы, конечности, искривленные рты, растерзанные черты — он хотел исказить форму вещей, лишить их облика, тем самым зафиксировав их облик!
Он всегда искал в своих работах образы ощущений, передающие всю трагедию существования. Эта тема неизменна для Фрэнсиса Бэкона, она прошла через всю его жизнь. Это своего рода крик, крик о безысходности и бренности всего мира.